Após cinco longos anos de espera, os Apartamentos Reais do Palazzo Pitti estão prontos para deslumbrar novamente o público! Com 14 salas do primeiro andar do palácio agora reabertas, os visitantes poderão explorar um mundo repleto de lustres de cristal, obras de arte e móveis antigos.
Os Apartamentos Reais: Um Mergulho na História
Esses magníficos ambientes foram testemunhas da passagem de grandes dinastias: Medici, Lorena-Habsburgo e Savoia. Na segunda metade do século XVII, o Gran Príncipe Ferdinando de’ Medici, filho do Granduca Cosimo III, foi um dos primeiros a habitar esta ala do palácio. O último nobre a deixar sua marca nesse espaço foi o rei Vittorio Emanuele III de Savoia, que em 1919 doou o Palazzo Pitti ao Estado, juntamente com o deslumbrante Jardim de Boboli.
O Restauro dos Apartamentos Reais
Os Apartamentos passaram recentemente por uma complexa operação de restauração que afetou todas as salas, desde os tetos até os pisos, onde tapetes e carpetes foram removidos, revelando os pisos de madeira perfeitamente conservados. Também foi realizada uma campanha de limpeza, manutenção e intervenções de recuperação em afrescos, estuques, entalhes, papéis de seda, cortinas, pinturas, móveis e objetos decorativos.
O Que Esperar na Visita
Cada sala é uma obra-prima por si só, adornada com lampadários de cristal, decorações em estuque, afrescos e pinturas que contam histórias de uma era passada. A elegância da tapeçaria muitas vezes dá nome aos ambientes, criando uma atmosfera que transporta os visitantes para a vida dos nobres de séculos atrás.
Os visitantes agora têm a oportunidade de entrar naquelas que, durante o período Sabaudo, se tornaram as residências privadas dos reis. Você poderá explorar:
Sala Verde
Nos últimos anos do século XVII, esta era a Sala da Guarda do apartamento do Grão-Príncipe Ferdinando de’ Medici (1663-1713), localizado na ala direita do palácio. Entre os móveis da época, destaca-se, no centro da abóbada, a Allegoria da Paz entre Florença e Fiesole, pintada por Luca Giordano (1634-1705) e encomendada em 1682 pelo grão-duque Cosimo III (1642-1723). O luxuoso estante de Vittoria della Rovere, decorado com painéis de pedras preciosas, foi adicionado posteriormente, conferindo ao ambiente um tom verdadeiramente mediceo. Durante o período dos Habsburgo-Lorena (1737-1799 e 1814-1859), a decoração de Giuseppe Castagnoli, que também atuou em outras partes do palácio, trouxe revestimentos em seda verde, que deram nome à sala, juntamente com o restante da mobília. Com o reinado dos Saboias, a partir de 1860, foram acrescentados retratos do século XVIII de origem francesa.
Sala do Trono
Na época medicea, era a Sala da Audiência do apartamento do Grão-Príncipe Ferdinando. Sob os Habsburgo-Lorena (1737-1799 e 1814-1859), tornou-se a Sala dos Camareiros, dignitários de alta corte a serviço do grão-duque, e a decoração da abóbada, obra de Giuseppe Castagnoli, remonta ao primeiro período lorenense. Durante as núpcias do arquiduque herdeiro Ferdinando IV (1835-1908) em 1856, a tapeçaria foi substituída pela atual, em seda de fundo carmesim, e um imponente lustre foi instalado. A partir do breve período em que Florença foi capital (1865-1870), os Saboias transformaram o espaço em Sala do Trono, utilizando uma poltrona granducal como assento real, ao qual foi simplesmente adicionado o brasão sabaudo.
O Salotto Celeste
Na época medicea, era a Sala dos instrumentos musicais do apartamento do Grão-Príncipe Ferdinando. Na segunda metade do século XVIII, os Lorena a utilizaram como sala de jantar, e a decoração do teto em estuques brancos e dourados data desse período. A lareira conhecida como “das águias” é obra de Francis Harwood (1727-1783), escultor que também atuou no jardim de Boboli. A tapeçaria em seda de fundo celeste, que deu nome ao ambiente, remonta ao século XIX, enquanto o grande lustre de madeira, a única fonte de luz remanescente do período mediceo, foi encomendado em 1697 pelo grão-duque Cosimo III ao entalhador Vittorio Crosten. Os retratos executados por Giusto Suttermans (1597-1681) também são do século XVII e, embora tenham sido realocados, sempre fizeram parte do mobiliário do Palazzo Pitti.
A Capela
Este é o ambiente dos Apartamentos Reais que melhor preserva a aparência medicea original, datando da época do Grão-Príncipe Ferdinando, retratado à direita. A alcova abrigava uma cama monumental; acima dela, uma pequena biblioteca estava instalada no mezanino, oculta atrás de um painel entalhado e dourado. Os estuques e os cartuchos da abóbada referem-se a lemas e símbolos ligados a Ferdinando, executados sob a direção de Giovan Battista Foggini (1652-1725). Chegando a Florença em 1765, o grão-duque Pietro Leopoldo de Habsburgo-Lorena (1747-1792) decidiu transformar a pequena sala em capela. Na metade do século XIX, foram instalados o lustre, bem como a tapeçaria e os cortinados em damasco vermelho carmesim, que relembram motivos do século XVIII. Durante o período sabaudo, um painel criou um corredor ao lado da janela. Mobiliário e pinturas remetem a essas múltiplas funções.
A Sala dos ‘Papagaios’
Durante o período mediceo, era a antecâmara do quarto do Grão-Príncipe Ferdinando. Os Lorenas, na segunda metade do século XVIII, redecoraram os tetos e instalaram uma grande estufa. Com o grão-duque Ferdinando III (1769-1824), as paredes foram revestidas com uma tapeçaria da Manufatura de Lyon, trazida de Viena em 1814. Durante a Restauração, as águias imperiais que decoravam o tecido foram identificadas como papagaios, e até hoje a sala carrega esse nome. No período sabaudo (1860-1919), a mobília anterior foi em grande parte mantida, e o lustre de cristal remonta a essa época. As pinturas, em sua maioria datadas do final do século XVII e início do século XVIII, faziam parte da coleção do Grão-Príncipe Ferdinando e estavam listadas no inventário elaborado em 1713, após sua morte, como parte deste setor do palácio.
Salotto da Rainha
Na época medicea, era o quarto privado do Grão-Príncipe Ferdinando. Durante o período lorenense tornou-se a principal sala do apartamento privado da grã-duquesa, função mantida também no período sabaudo. A decoração em estuque da abóbada, realizada por Emilio Santarelli em 1833, foi feita em ocasião das segundas núpcias do último grão-duque Leopoldo II de Lorena (1797-1870). O mobiliário renovado no final do século XIX reflete o gosto da rainha Margherita de Saboia (1851-1926). A tapeçaria de seda amarela é de fabricação francesa do início do século XIX. Nas paredes, os temas referem-se à história sabauda ou retratam episódios da vida de quatro artistas toscanos: Giotto e Cimabue, Simone Martini e Michelangelo.
O quarto da Rainha
Nos tempos dos Medici, quando fazia parte do apartamento do Grão-Príncipe Ferdinando, o ambiente abrigava o ‘trucco’, um jogo semelhante ao bilhar. Com os Habsburgo-Lorena, a sala foi inicialmente utilizada como sala de estar da grã-duquesa. Posteriormente, foi destinada a quarto e manteve essa função também durante o período sabaudo, até 1919, quando recebeu a rainha Margherita durante suas estadias em Florença. Montado em 1844, o brocatelo de seda azul com fundo amarelo evoca um clima de descanso, reforçado pelas duas poltronas e pelos numerosos móveis presentes na sala.
O Gabinete Oval
Juntamente com o adjacente Gabinete Redondo, faz parte dos novos ambientes criados por Maria Teresa da Áustria entre 1763 e 1765, em vista da chegada a Florença de seu filho Pietro Leopoldo (1747-1792), novo grão-duque. O arquiteto Ignazio Pellegrini optou por um plano oval, uma forma que se alinha ao gosto rococó internacional. Os estuques dourados, de particular valor, foram executados pela oficina milanesa de Francesco Visetti, enquanto a lareira de brocatello da Espanha também é obra de Pellegrini. A tapeçaria de seda de fundo branco, produzida na manufatura florentina entre 1780 e 1783, é a única do período de Pietro Leopoldo que manteve sua localização original e reflete o gosto pelas “cineseries”, muito apreciadas na época. A designação como salão feminino, estúdio ou boudoir se perpetuou ao longo dos séculos, até o período sabaudo, quando era utilizado pela rainha Margherita.
O Gabinete Redondo
Último ambiente do rondô ao sul, com vista para o terraço que contempla Florença, o Gabinete Redondo faz parte da ampliação do palácio realizada por Maria Teresa da Áustria entre 1763 e 1765, em previsão da chegada a Florença de seu filho Pietro Leopoldo e sua consorte Maria Luisa de Bourbon. A decoração de estilo neoclássico foi concluída na década seguinte e contou com a participação de Domenico Ruschi, conhecido como o Portogalli, responsável pelos estuques, e Giuliano Traballesi, autor das pinturas murais. No início do século XIX, durante o período napoleônico, a sala, conectada por uma escada interna ao andar superior, tornou-se uma biblioteca. Com os Savoias, especialmente durante o reinado da rainha Margherita, foi dedicada à conversa e aos trabalhos femininos, como sugerem as pequenas mesas dispostas entre os diferentes assentos.
O Quarto do Rei
Na época do Grão-Príncipe Ferdinando de’ Medici, era um salão de passagem entre seu apartamento e o da consorte Violante Beatrice da Baviera (1673-1731), com vista para o jardim de Boboli. Em 1765, com a chegada de Pietro Leopoldo de Habsburgo-Lorena, a sequência de salas foi transformada no quartel privado do grão-duque: estuques brancos e dourados adornaram a abóbada, e uma grande estufa de cerâmica foi instalada. Em 1820, foi montada a tapeçaria francesa de seda amarela adquirida por Ferdinando III de Lorena durante seu exílio no período napoleônico. Sob os Saboias, o ambiente tornou-se o quarto do rei Umberto I (1844-1900), e móveis do período império foram organizados junto a outros arremates preservados do guarda-roupa mediceo-lorenese.
O Estúdio do Rei
Em 1765, com a chegada a Florença de Pietro Leopoldo de Habsburgo-Lorena de Viena, o ambiente tornou-se parte de seu apartamento privado e, como no restante do setor, o teto foi decorado com estuques brancos e dourados. Embora a valiosa tapeçaria de seda, produzida pelas manufaturas florentinas, tenha sido instalada nas paredes apenas um século depois, durante o reinado de Umberto I de Saboia, a sala passou a ser o estúdio do rei, utilizando como mesa de trabalho um elegante modelo francês da metade do século XVIII, que pertencera a Louise Elisabeth, duquesa de Parma (1727-1759), transferido para o Palazzo Pitti nos anos 80 do século XIX, com a Unificação da Itália.
O Salotto Vermelho
A decoração em estuques brancos e dourados do teto remonta ao primeiro período lorenense (1737-1799). Durante o segundo período lorenense (1814-1859), e apesar da evidente presença de estrelas e abelhas, símbolos imperiais, foi montado o damasco florentino, feito sob modelo francês por vontade da irmã de Napoleão, Elisa Baciocchi (1777-1820), grã-duquesa da Toscana de 1809 a 1814. Na época, o ambiente era utilizado como Sala das Audiências por Ferdinando III de Lorena (1769-1824). Essa função foi mantida durante o período sabaudo, quando alguns complementos de mobiliário foram introduzidos, destacando-se a cruz de Saboia.
Anticâmara do Rei
Este era o verdadeiro ingresso aos apartamentos privados do Grão-Duca e, posteriormente, do Rei. É identificado como a Anticâmara dos Ajudantes do apartamento de Ferdinando III de Lorena (1769-1824), função que foi mantida também no período sabaudo. Tanto a decoração em branco e ouro do teto quanto a rara tapeçaria datam do segundo século XVIII, embora saibamos que esta última, de fabricação florentina, foi instalada apenas em 1900.
Prepare-se para uma experiência inesquecível, onde cada canto revela um pedaço da rica história da Toscana!
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